تحقیق درباره صنعت روستایی
– سازمان
– مد فرش و صنعت روستایی
– صنعت بومی
– پروژه Dobag
سازمان
در صنعت روستايي بافندگي به منظور فروش صورت مي گيرد .داشتن ماشين بافندگي امتياز بارز وآشكار دارد:بافندگي در هر زماني امكان پذير مي باشد و همزمان مي توان چشم از بچه ها برنداشت و مراقب آنها بود.داشتن شغل پاره وقت براي زنان به منظور افزايش در آمد خانواده سود مند است.مواد خام بافندگي ازطريق مختلف تهيه مي شود.ممكن است خانواده داراي گوسفند باشد و مواد خام خود را از طريق دام خود تهيه كند،يا اينكه ممكن است از همسايگان خود و در آخر از بازار تهيه كننده پشمي كه از بازار تهيه مي شود به لحاظ كيفيت پشم خوبي نيست و اغلب (پشم پوستي )است كه قبل از بافندگي از هم جدا مي شود.پشم وهزينه رنگرزي آنها مستلزم هزينه زيادي است كه از عهده روستاييان فقير بر نمي آيد.مخصوصا زمانيكه سه ماه بيشتر براي كامل كردن فرش وفروش آن به تاجر جهت گرفتن پول طول مي كشد بافنده به جاي اينكه مواد خام خود را از بازار خريداري كند نخ رنگ شده را از طرف قرار داد خود مي گيرد كه بابت ارسال و مراسلات فرش كامل شده به بافنده پول مي پردازد.اين شيوه از نيمه دوم قرن 19در ايران رواج پيداه كرده اما پيشينه ديرينه تري در تركيه دارد.اين شيوه باعث مي شود كه طرف قرار دارد(باسفارش دهنده)بامشخص كردن سايز،رنگ،تناسب والگو تاثير مستقيمي در نوع كيفيت فرش داشته باشد.بنابراين در كنترل كيفيت چندان موثر نيست. به اين ترتيب صنعت بافندگي به طور محسوس و قابل توجهي با كارخانه هاي توليدي تفاوت دارد.كارخانه هايي كه كنترل كيفيت عامل مهمي در موفقيت تجارت محسوب مي شود.
تحقیق درباره صنعت روستایی
اين شيوه در صنعت بافندگي نسبتاً به تقاضاي بازار كار پاسخگوست. زمانيكه صنعت در حال رونق باشد ماشينهاي بيشتري به كار گرفته مي شود .بافنده هميشه در جستجوي ايده جديدي است.الگويهاي موفق كپي برداري ياد گرفته مي شود و الگوي جديد نيز آزمايش مي شوند وگاهي اوقات يك فرش براي نمونه بافته مي شد تا منتخبي از الگوي زمينه ها و خطوط ويا طرح جديد مثل بوته گل را نشان مي دهد (تصوير1)زمانيكه تهيه مي شد بايد از الگوي منسوجات اروپاييان نيز باشد.باكمك چنين نمونه اي سفارش پذيرفته مي شد و متقاضي اندازه ونوع زمينه و حاشيه اي را كه مي خواست مشخص مي كرد.بافندگي از مدتها پيش مرسوم است.ازقرن 18،17قاليچه هاي بسيار زيادي از غرب تركيه به اروپا صادر مي شد.بسياري از اين قاليچه هاي صادراتي در كليساهاي نواحي ترانسليوايناي روماينا يافت مي شد.(تصوير 2)اين گونه فرشها كوچك بوده و به سبك خاصي بافته مي شدند كه بيشتر شبيه قاليچه هاي نواحي ميلاس در قرن 19بود كه هنوز هم بافندگي به اين سبك ادامه دارد (تصویر3).يكي از ويژگي هاي اين سبك اين است که بسياري از طرحهاي نسخه روستايي الگوهاي پخته تر بود مثل (تصویر 23) بويژه طرحهايي كه در زمان عثماني رايج بوده است.اين فرش زير آوارهاي شرق تركستان(سينك يانگ)پيدا شده كه پسر آدِل اِ ستين بازمانده هاي فرش كه متعلق به قرن 16تا19بود را پيدا كرده است.بافندگي فروش هنوز هم در اين ناحيه وجود دارد.اين نمونه متعلق به آبادي (خوتن) است كه انتهاي هرزمينه طرح اناري دارد.كه داخل گلداني در حال رشد است.اين نقش قديمي است كه به معناي زندگي و فراواني است.در فرش هاي قديمي كه اين فرش نمونه خوبي از آنها است،از پشمهاي در خشنده در رنگهاي هماهنگ بر گرفته از طبيعت استفاده مي شد. در اين ناحيه رنگهاي مصنوعي و ساختگي بين سالهاي 1960،1670 يعني اواسط قرن 19 به كار گرفته شده است. MC200×374 ،½ 7 ×174
تصوير شماره(1) الگوي فرش را به سه طريق ميتوان بازسازي كرد:
1-از طريق حفظ كردن وبه خاطر سپردن (مرسوم در بافندگي هاي قبيله اي)
2-از طريق كپي كردن فرش ديگر (مرسوم در صنعت بافندگي)
3-با استفاده از نقشه(مرسوم در كارخانه)
در صنعت بافندگي،بافنده سعي دارد كه از طرحهاي جديدي استفاده كند كه ممكن است الگوي فرش كوچكي از آب در بيايد.مثل نمونه ذيل كه هر نقشي در آن حداقل يك بار تكرار شده است.وسپس به كپي طرحهاي قاليچه نمونه مي پردازد.(بيجار،شمال غربي ايران،قرن19،CM 112× 152 / 60×60
تصوير شماره (2): در طول قرن17،يك صنعت بافندگي در غرب تركيه بازار صادرات موفقي راه انداخت و قاليچه –هاي كوچك و رنگي با الگوي مبتني بر سبك عثماني را صادر مي كرد.اين قاليچه ها را در نقاشي هاي آمريكايي واروپايي و تقريباً در اكثر نواحي ايتاليا ،هانگاري ورومانيا مي توان ديد.در آن زمان در ناحيه ترانسيلوانياي و رومانيا رسم بر اين بود كه تجار فرش تر ك به كيلساي محل هزينه مي كردند كه هنوزم اين فرشها در كيلساها قابل مشاهده است. تركيه، قرن17(اغلب به عنوان ترا نسليو ياد مي شود)
46×½69 / CM177×177
مد فرش و صنعت روستایی
تصوير شماره (3): طرح اين فرش مربوط به شمال غرب ايران كه در قرن17 نيز اين طرح را مي توان يافت.تصنع الگوهاي برگرفته از مدلهاي قوس دار از ويژگي هاي صنعت بافندگي در اين زمان است.
تحقیق درباره صنعت روستایی
62×141 / CM.158×358
تصوير شماره (4): صنعت بافندگي پيشينه طولاني در قفقاز دارد.در قرن17بافندگان قفقازي مدل ساده اي از فرشهاي بافته شده در کارخانه ایران را تولید می کردند. این فرش های دراگني با رنگهاي ابتدايي از نمونه هاي فرش مي شد.اصطلاح دراگن به سبك،«S» مانند در طرحهاي فرش دارد كه با رجوع به فرشهاي ديگر نيز قابل تشخيص است. 88×½184 / 223×469
يك چنين كارهاي موازي در آن زمان در قفقاز كه درآن زمان تحت حكومت فارس ها بود انجام مي شد.جايي كه به نظر نمي آمد براي تاًسيس كارخانه ها كه در نقاط ديگر ايران نيز وجود داشت مناسب باشد.در عوض صنعت بافندگي با توليد فرشهايي بر گرفته از طرحهاي ايراني بر روي دار قالي كه پهناي ان به بيش از دو نيم متر نمي رسد.در حال رونق و شكوفايي بود.با وجوديكه الگويها مبتني بر الگوهاي اصلي و پيچيده بودند،در دست بافندگان قفقازي فرشها به صورت زمخت و قوي بافته مي شد و تمام نقشهاي منحني به نقشها ي خطي وزاويه – اي تبديل شد.اين فرش ها نقشهاي اژدها شكل معروف را نيز داشت (تصوير شماره 4)كه گفته مي شود و از فرش هاي اورجينال ايران گرفته شده با وجوديكه هيچ فرش ايراني با اين نقشه معروف نيست.اين نوع فرشها به تعداد زيادي توليد مي شد و با موفقيت به خارج از كشور صادر مي شد.بسياري از اين فرش ها در مساجد تركيه و حتي در اروپا در نقاشيهاي آن دور ه قابل روئيت است.
تصویر شماره (7): تبريز: بزرگترين مركز بافندگي در ايران ا ست كه اين فرش بسيار زيبا نشان از مركز اصلي بافندگي بودن تبريز در صنعت بافندگي را نمايان مي كند
زمينه اي بسيار ساده كه در آن گل وبوته هاي كوچك در آن استفاده شده است.كارگاه فرش براي اولين بار در سال 1870در تبريز راه اندازي شد.اين فرش كه براي بازار ايراني بافته شده و همانند فرش خراسان صفحه 57 تا حدودي ويژگي هاي فرش روستايي را دارد.
تصویر شماره (8): وقتي كه شركت زيگلر(ziegler) وشركا در سلطان آباد (اراك كنوني،مركز ايران) تجارت فرش انجام دادند،در جستجوي شيوه اي بودند كه بتوانند با استفاده از الگوي فرش هاي كوچك (وقيره (vagireh))طرح جديدي را به بازار عرضه كنند .بعد از انتخاب طرحي كه فكر مي كردند فروش خوبي خواهد داشت،آنها تعدادي طرح قاليچه سفارش دادند تا بتوانند اين فرش را كه در تصوير آمده توليد كنند.
تحقیق درباره صنعت روستایی
اين فرش در روستاها توزيع شد تا بافنده ها از طرح كپي كنند و طرح آن را آنقدر تكرار كنند تا به سايز لازم در فرش مورد نظر برسند.اين طرح مربوط به قرن18 و شرق ايران است.(رجوع به تصویر شماره 37 سايز CM590×68 /150×173
تصویر شماره (10) : بسياري از قاليچه هاي قزاقي الگوهاي خود را از فرش هاي وارد توسط مهاجران ترك گرفته بود طرح اين فرش قزاقي ريشه و تاريخچه متفاوتي دارد.عنصر اصلي طرح پيچيده و وسيع ايراني در قرن 17 در اين قالي كاملاً حفظ شده كه در سالهاي بعد توسط بافندگان روستايي تغيير يافته و درجايگاه خود تبديل به يك طرح جالب شده است اين طرح با نامهاي متفاوت «شعله آتش» وعقاب شناخته مي شود.قرن 19 CM56×77 /142×196
تصویر شماره (9) : پيچك هاي جذاب به رنگ شتري هنوز هم در بسياري از روستا هاي همدان واقع در شمال غربي ايران يافته مي شود.برخي از گونه هاي قديمي واقعاً نماينگر گنجينه اي از هنر بومي است قرن19 IN40×141 / CM 102×358
سنت بومی
قبل از اينكه در مورد پيشرفته ترين كارگاه فرش توضيح و بحث ارائه دهيم:لازم است توضيحاتي در مورد سنتهاي بومي دهيم:گرچه هر يك از روستاها توليدات بي شماري را
تحقیق درباره صنعت روستایی
پسورد: www.bazaarfile.ir
